격월로 발행하는 미스터리 전문 매거진 「미스테리아」 28호 에서는 ‘암호 해독가, 개 도살자, 불만족스러운 소년_데이빗 로버트 미첼의 〈언더 더 실버레이크〉’ 글이 게재되었습니다. (구매처 : 예스24 / 알라딘 / 교보문고 / 인터파크)

CGV명동역에서 2/22(토) 14:00 플로리안 헨켈 폰 도너스마르크 감독의 〈작가 미상〉 상영 후 라이브러리톡이 예정되어 있습니다. (CGV 공식홈페이지 이벤트 안내 링크)

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카르페 디엠
죽은 시인의 사회

어떤 영화는 언제 보았는지가 중요한 경우가 있다. 당신은 〈죽은 시인의 사회〉를 언제 보았는지. 나는 이 영화가 개봉하던 무렵 막 영화 잡지 편집장이 되었다. 1989년의 일이다. 우여곡절 끝에 좀 이른 나이에 그 자리에 앉게 되었다. 그때 잡지와 독자의 관계를 좀 더 돈독하게 만들기 위해 학생 기자라는 자리를 마련했다. 그때 영화 잡지는 고등학생들이 주로 사 보았다. 12명의 학생 기자를 선발했고 그 소년 소녀들과 함께 시사회를 보러 갔다. 그 영화가 〈죽은 시인의 사회〉였다. (후략)

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롯데시네마월드타워에서 2/20(목) 19:30 얀 코마사 감독의 〈문신을 한 신부님〉 상영 후 GV가 예정되어 있습니다. (롯데시네마 공식홈페이지 이벤트 안내 링크)

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작년 11/11 에 공개된 ‘2019 사사로운 영화리스트‘에 포함되어 있던 왕빙 감독의 〈미(美)는 자유에 있다〉 글이 KMDb에 게재되었습니다. (기사 원문 링크)

미(美)는 자유에 있다 / 왕빙, 2018

왕빙은 〈사령혼〉(2018)을 오랜 시간동안 비밀리에 촬영하였고 그런 다음 기습적으로 공개하였다. 여기에 이유가 있다. 이제는 알려진 대로 이 영화는 1957년에 시작된 대약진 기간 동안 우파분자로 지목되어 간쑤성 고비사막에 있는 자볜거우(夾邊溝) 강제노동수용소에서 사상교정을 이유로 부역하고 돌아온 다음 침묵을 강요당한 ‘인민’들을 인터뷰한 영화이다. 중국 공산당은 등 샤오핑 이후 문화혁명에 대해서는 당의 오류임을 인정했지만 그러나 사실상 파국으로 끝난 대약진 시기에 대해서는 어떤 사과도 하지 않았다. 그 말은 아직도 대약진 기간에 대해서 비판을 하는 것은 사회주의 중국 인민 공화국에서 허용되지 않는다는 뜻이다. (후략)

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CGV명동역에서 2/8(토) 12:00 페드로 알모도바르 감독의 〈페인 앤 글로리〉 상영 후 라이브러리톡이 예정되어 있습니다. (관련 안내 링크)

CGV명동역에서 2/14(금) 19:00 얀 코마사 감독의 〈문신을 한 신부님〉 상영 후 라이브러리톡이 예정되어 있습니다.

롯데시네마건대입구에서 2/5(수) 19:00 크리스토퍼 놀란 감독의 〈인셉션〉 상영 후 GV가 예정되어 있습니다. (롯데시네마 공식홈페이지 안내링크 PC / 모바일)

서울아트시네마의 제15회 시네마테크의 친구들 영화제에서 정성일 영화감독, 평론가는 〈불꽃>(케네스 앵거,1947)/〈스콜피오 라이징>(케네스 앵거,1963)을 추천하였으며, 2/25일(화) 19:10 〈불꽃〉〈스콜피오 라이징〉 상영 후 시네토크가 예정되어 있습니다. (서울아트시네마 홈페이지 안내 링크)

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2020.05.27. [2020 시네마테크의 친구들 영화제] 8명의 친구들과 나눈 대화 (서울아트시네마 공식블로그)

◆정성일 감독 – <불꽃>, <스콜피오 라이징>

15회를 맞은 시네마테크의 친구들 영화제에 축하 인사를 부탁드립니다. 시네마테크의 친구들 영화제는 안정적인 시네마테크 전용관 마련을 위해 2006년에 처음 시작한 영화제입니다. 15회를 맞은 감회가 어떠신가요?

벌써 열다섯 번째라는 말을 듣고 깜짝 놀랐다. 한편으로는 시간이 정말 빨리 지나간 것 같고, 한편으로는 ‘아직 15회? 30회쯤 된 것 같은데?’라는 생각이 함께 든다. 시간을 가늠할 수 없는 공간이 됐다는 건 그만큼 서울아트시네마가 우리 곁에 항상 있었던 곳이란 생각을 주기 때문인 것 같다. 그런 점에서 서울아트시네마는 우리 삶의 일부, 시네필의 생활의 일부, 늘 곁에 있는 곳이란 생각이 든다. 진심으로 우리의 친구들 영화제를 축하한다.

이번에 추천하신 작품에 대한 소개를 부탁드립니다. 특별히 기억에 남는 장면은 무엇인가요?

매년 고맙게도 백지수표를 주는데, 한편으로는 숙제 같기도 하다. 거기에 늘 어떤 단서가 쫓아오기 때문이다. 한편으로는 두근거리며 기다리지만 한편으로는 긴장도 된다. 솔직히 말해 ‘규칙과 예외’란 주제를 받아들고 당황한 것이 사실이다. 도대체 어떤 영화를 원하는 것일까? 이런저런 말을 붙여 개념적으로 설명할 수는 있겠지만 그건 재미가 없을 것이다. 그래서 주제어를 받아들자마자 거의 조건반사적으로 떠오른 영화를 그냥 써넣었다. 그게 케네스 앵거였다. 올해 내가 만나고 싶은 영화는 <불꽃>과 <스콜피오 라이징>이다.

고전 할리우드 영화의 문법이 만들어지고 있던 시기, 완전히 그 바깥에서 자기의 영화를 찍고 있었던 케네스 앵거를 2020년의 한국에서 보는 건 매우 중요한 일이라 생각한다. 시스템이 되어가고 있는 한국영화. 하지만 그때 시네마테크는 시스템 바깥에서 작업하고 창조하고 상상하는 시네아스트들의 방어선이 되어주면 좋겠다. 두 영화에 관한 자세한 소개는 영화가 끝난 뒤 여러분과 직접 만나 이야기하겠다.

두 영화는 다 합쳐도 40분 정도다. 인상적인 장면을 묻는다면 전부라고 얘기할 수밖에 없다. 이 영화는 그런 영화다. 이건 드라마를 쫓아가며 클라이막스가 나오는 게 아니라 영화 전체가 클라이막스인 영화다. 내가 이 영화를 파리에서 처음 봤을 때 ‘아, 영화는 이래도 괜찮은 거구나’란 용기를 받았다. 이 영화를 함께 보고 영화의 친구들과 ‘괜찮아, 무얼 해도 괜찮아’란 말을 함께 나누고 싶다.

새로 마련될 시네마테크 전용관이 안정적이고 독립적인 공간이 되려면 무엇이 필요할까요?

이제는 지금의 이 장소에서 친구들 영화제를 치를 일이 두 번 정도 남은 걸로 알고 있다. 한편으로는 정들었던 곳이고, 한편으로는 새로 출발하는 곳으로 빨리 가고 싶다는 마음도 있다. 이 시간들이 도약을 준비하기 위해 힘껏 발을 뒤로 내미는, 더 큰 도약을 위한 시간이 되면 좋겠다. 올해 친구들 영화제를 찾는 모든 친구들이 그런 마음으로 환호하고 응원하고, 서로 마음으로 포옹하는 자리이길 진심으로 바란다.