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소중한 실패작 <백치> | 2015-12-04 (원문링크)
영화평론가 정성일이 선택한 하라 세쓰코 최고의 작품

어느 자리에서 누군가 하라 세쓰코가 웃는 얼굴을 보고 있으면 부처님의 미소가 떠오른다고 말했다. 나는 그 표현이 이상할 정도로 절묘하다고 생각했다. 하라 세쓰코가 웃을 때는 기쁘다거나 즐겁다는 기분이 전혀 들지 않는다. 그냥 그 자리에서 이제까지 벌어진 일들을 고스란히 견디면서 그저 미소 하나로 무심하게 지나쳐가고 있는 것처럼 보이기 때문이다. 그건 연기라기보다는 하라 세쓰코의 존재 그 자체처럼 여겨진다. 아마 오즈 야스지로도, 나루세 미키오도, 요시무라 고자부로도, 이마이 다다시도, 구로사와 아키라도 별다른 연기 지도 없이, 아니 차라리 하라 세쓰코 앞이라면 이렇게 말할 수밖에 없는데, 속수무책으로 그저 그녀의 존재를 인정할 수밖에 없었다고, 그렇게 자포자기하는 심정으로 카메라 앞에 세워놓고 바라보았을 것이라고 멋대로 상상해보고 싶어진다. 그러므로 원래 이 글은 하라 세쓰코의 가장 좋은 영화를 선정해 달라는 것이었는데, 밤새 고민 끝에 내린 결론은, 가장 하라 세쓰코답지 않았던 영화를 말하는 것이 진심으로 그녀에게 올바른 헌사를 바치는 것이라는 결론에 이르렀다. 그 영화는 구로사와 아키라의 <백치>다. 여기서 구로사와는 하라 세쓰코에게 (도스토옙스키 원작 속의) 나스따시야를 맡긴 다음 그녀에게서 요염하면서도 사악한 기운을 끌어내기 위해 무진 애를 쓴다. 물론 하라 세쓰코도 최선을 다한다. 하지만 어떻게 해도 하라 세쓰코라는 존재 자체가 가진 신비하리만큼 무심한 고요함과 맑은 기분이 모든 노력을 아무것도 아닌 것으로 만들어버린다. <백치>는 그런 의미에서 하라 세쓰코의 존재 자체를 기록하고 있는 소중한 실패작으로서의 위대한 다큐멘터리다. 그녀는 그런 배우였다. 그냥 거기 있으면 되는 존재. 아무도 대신할 수 없는 사람. 그러므로 하라 세쓰코의 부고 소식은 단지 슬프다거나 안타깝다기보다는 갑자기 마음속의 큰 빛 하나가 꺼져버린 것만 같은 기분이다. 여기서 감히 사요나라, 따위의 말을 해버리면 안 될 것만 같은 상황. 그저 지금 내가 할 수 있는 일은 용기를 내서 정말 오랜만에 다시 <백치>를 보는 것이다.

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무무면 (차이밍량,2015)
글:정성일(영화평론가) / 2015-12-04 (원문링크)

올해는 나에게 충만한 한 해였다. 무엇보다도 오랜 친구들을 다시 만날 수 있었다. 단지 영화를 보았다는 뜻이 아니라 정말 그 영화를 만든 사람들을 만났다는 뜻이다. 그리고 왕빙에 대한 다큐멘터리도 가까스로 완성할 수 있었다. 지난해와 달리 올해 나의 영화를 고르면서 순식간에 16편의 제목을 썼지만 규칙에 따라 아쉽게도 6편의 영화를 명단에서 제외시켜야 했다. 만일 내일 다시 고른다면 이 중 몇 편의 영화가 빠지고 그중 몇 편의 영화가 들어갈지도 모른다. 언제나 그렇지만 나는 이 명단을 만들기 위해서 어떤 배려도 하지 않았으면 어떤 균형도 잡을 생각이 없었다. 그냥 지금 떠오르는 대로 그저 내 두뇌 속의 스크린에서 상영되는 명단을 차례로 적어나갔다. 차라리 이 명단은 베스트 10이라고 부르는 대신 ‘나의 몹시 사적인 동시상영관’이라고 부르는 편이 적절할지도 모르겠다. (후략)

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2015.11.23. 2015 사사로운 영화리스트 (링크)

김봉석(영화평론가)김혜리(씨네21 편집위원, 영화평론가)김성욱(서울아트시네마 프로그램 디렉터)듀나(영화칼럼니스트/작가)맹수진(서울환경영화제 프로그래머)박진형(부산국제영화제 프로그래머)신은실(영화평론가)이용철(영화평론가)장영엽(씨네21 기자)장병원(전주국제영화제 프로그래머)정성일(영화평론가)정지연(영화평론가)정한석(영화평론가)조지훈(무주산골영화제 프로그래머)허문영(영화평론가)

2015년 사사로운 영화 리스트는 15명의 영화평론가, 영화제 프로그래머, 영화전문기자에 의해 선정되었습니다.

2014년 11월부터 2015년 10월까지 전 세계 기준 영화제, 일반 첫 상영작 및 동기간 국내 영화제, 일반 첫 상영작이 그 대상이 되었습니다. 같은 기간 소개된 TV물도 가능하며, 예전 영화라도 국내에 첫 소개되었다면 역시 대상이 됩니다. 복원작의 경우 그 복원작이 해당 기간 내에 첫 소개 되었다면 그또한 대상이 됩니다. 이러한 기준 속에서 15명의 선정위원들은 자신만의 ‘개인적인’ 영화 리스트를 만들었습니다. 2015년, 그들의 사사로운 리스트를 소개합니다.

또한 각 선정위원들은 리스트 중 한 편의 영화에 대해서 글을 쓰게 됩니다. 그 글은 일주일에 두 편씩, 2016년 초까지 천천히 연재하겠습니다. 사사로운 영화리스트 영화글 바로가기: http://kmdb.or.kr/column/bestMovie_list.asp

* 모든 선정위원의 리스트는 무순입니다.

정성일(영화평론가)

『씨네코드 선재』『서울아트시네마』『영화의전당』에서 11/13~12/3 동안 동시진행되는 “허우 샤오시엔 전작전” 중『씨네코드 선재』에서는 11/22(일) 16:25 에 정성일평론가의 마스터클래스가 예정되어 있으며, 현장에서만 발권이 가능하다고 합니다.

11/6. 씨네코드 선재 네이버 공식 카페 “허우 샤오시엔감독 전작전* 상영 시간표” 공지 링크

『CGV명동역』 2015.11.5(목) 저녁8시 자파르 파나히 감독의 <택시> 상영 후 라이브러리톡이 예정되어 있습니다.

[ 서울아트시네마 > ARCHIVES > 프로그램 데이터베이스 ]

◈ 프로그램 소개 (프로그램 안내 링크) 

시네마테크 서울아트시네마는 오는 11월 6일(금)부터 15일(일)까지 한국외국어대학교 러시아연구소, 경상대학교 러시아학과와 함께 “영혼의 목소리: 알렉산더 소쿠로프 회고전”을 개최합니다. 이번 회고전에서는 <러시아 방주>, <아버지와 아들> 등 소쿠로프의 대표작들은 물론 초기작인 <인간의 고독한 목소리>, 그리고 <파우스트>까지 모두 13편의 영화를 만나볼 수 있습니다. 독특한 영상 언어를 통해 인간의 연약한 영혼, 역사의 명과 암, 예술의 변치 않는 아름다움 등 다양한 주제를 사색한 알렉산더 소쿠로프의 개성적인 영화 세계를 확인해 보시기 바랍니다.

특별히 회고전 기간 동안 알렉산더 소쿠로프 감독이 직접 서울아트시네마를 찾아 마스터클래스와 시네토크를 진행할 예정이며, 또한 러시아 영화 및 예술의 연구자들이 다양하고 폭넓은 주제의 강의를 준비하고 있습니다. 이번 회고전은 특유의 난해함 때문에 어렵게 느껴졌던 알렉산더 소쿠로프의 영화 세계를 이해하기에 더할 나위 없이 좋은 기회라고 생각합니다. 소쿠로프의 팬들은 물론 러시아 문화의 매력에 관심이 많은 관객 여러분들을 “영혼의 목소리: 알렉산더 소쿠로프 회고전”에 초대합니다. 

◈ 특별행사 

[강연] 

1. “이미지라는 껍질: 소쿠로프의 영화미학”

일시│11월 7일(토) 오후 6시 <몰로흐> 상영 후

강사│이나라(이미지문화 연구자)

2. “러시아적 세계와 소쿠로프의 영화공간”

일시│11월 8일(일) 오후 6시 10분 <러시아 방주> 상영 후

강사│이희원(상명대학교 러시아어문학과 교수)

3. “폐허, 기억들: 소쿠로프와 엑프라시스(ekphrasis)”

일시│11월 10일(화) 오후 7시 30분 <어머니와 아들> 상영 후

강사│이지연(한국외국어대학교 러시아연구소 교수)

4. “영혼의 박물관” 

일시│11월 12일(목) 오후 7시 30분 <오리엔탈 엘레지>, <긴 여정의 엘레지> 상영 후

강사│김성욱(서울아트시네마 프로그램디렉터)

5. “현대 러시아 영화와 체첸 전쟁”

일시│11월 13일(금) 오후 7시 30분 <알렉산드라> 상영 후

강사│라승도(한국외국어대학교 러시아연구소 교수)

[알렉산더 소쿠로프 시네토크 & 마스터클래스] 

시네토크

일시│11월 14일(토) 오후 3시 <아버지와 아들> 상영 후

참석│알렉산더 소쿠로프, 정성일 감독

진행│김성욱 프로그램디렉터

마스터클래스

일시│11월 15일(일) 오후 3시 <인간의 고독한 목소리> 상영 후

참석│알렉산더 소쿠로프, 홍상우(경상대학교 러시아학과 교수)

진행│김성욱 프로그램디렉터

[알렉산더 소쿠로프 마스터클래스 취소안내] 2. 이에 11월 15일(일) 오후 3시에 예정됐던 마스터클래스는 부득이하게 취소하게 되었습니다. 또한 11월 14일(토) 오후 3시의 대담은 정성일 평론가의 강연으로 대체되었음을 알려드립니다.

— 시네마테크 서울아트시네마 (@seoulartcinema) 2015년 11월 12일

[ 국립아시아문화전당 > 예술극장 > 웹고래 > 사유극장 ]

◎ 느림 (글 링크)

느리다는 것은 무엇인가요? 혹시 당신께서 너무 빠른 것은 아닌가요? 차이밍량은 올해 1월 24일 오전 11시에 당신 영화에서 느림이란 무엇입니까, 라고 한 내 질문에 그렇게 반문했다. 사실 여기에 이미 모든 대답이 있다. 차이밍량은 이제 더 이상 영화작업을 하지 않겠습니다. 라고 선언한 다음 일련의 <걷는 사람(Walker)> 연작을 만들기 시작했다. 이 말은 조심스럽게 읽혀야 한다. 그가 영화 작업을 하지 않겠다는 것은 자본이 구경꺼리로 전락시킨 상업영화 배급 시스템을 거절하겠다는 뜻이다. 차이밍량은 영화를 포기하지 않았다. 차라리 영화의 존재론에 더 가깝게 다가가고 싶어 했다. 그때 그가 선택한 전술은 자신의 (사랑하는) 배우 이강생에게 당나라 승려의 복장을 입힌 다음 그저 길에 나가서 걸어가는 것이 전부였다. 이강생은 연작에서 온 세상을 걸었다. 홍콩의 침사추이 거리를 걸었고, 지구 반대편의 마르세이유의 거리를 걸었고, 물이 흥건하게 고인 무대 위를 걸었고, 한자가 쓰인 무대만큼 큰 종이 위를 걸었다. 이때 이강생은 천천히 걸었다. 그걸 슬로우 모션이라고 부르고 싶을 만큼 천천히 걸었다. 거의 멈추어버릴 것만 같은 발걸음. 영문을 모르는 거리의 사람들은 그를 스쳐 지나갔고, 때로 흘낏 쳐다보았고, 영화를 보는 우리도 그저 물끄러미 그를 바라볼 수밖에 없다. (후략)

Asian Arts Theatre(@asian_arts_theatre)님이 게시한 사진님, 2015 5월 20 오전 2:01 PDT

+. twitter로 임준혁님이 제보해주신 글입니다 (링크)