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[정성일의 영화로 세상읽기] 북촌방향, 당신의 자리는 어디인가 (기사링크)
입력 : 2011-09-04 20:16:13ㅣ수정 : 2011-09-04 20:18:16
홍상수의 열두 번째 영화 <북촌방향>을 보았다. 그냥 한마디로 이 영화는 괴상한 영화이다. <북촌방향>은 그의 네 번째 디지털 영화이자, 두 번째 흑백영화이다. 많은 사람은 홍상수의 영화가 매우 단순하고 단지 배우들의 역할이 바뀔 뿐 같은 이야기를 반복하고 있다고 말하지만 사실은 그와 정반대이다. 나는 그걸 증명할 수 있다. 첫째, 열한 번째 영화 <옥희의 영화>와 <북촌방향>은 단지 서울을 무대로 겨울에 촬영되었다는 것을 제외하면 두 영화 사이에 아무 관계도 없다. 둘째, <북촌방향>이 얼마나 이상한 이야기인지는 이 영화를 본 다음 줄거리를 써보면 안다. 그건 당신이 요령이 부족하기 때문이 아니다. 홍상수는 촬영이 시작된 다음 매일 아침 그날의 날씨를 느끼면서 시나리오를 쓴다. 즉흥연주로 이어지는 라이브 녹음을 악보로 어떻게 설명할 수 있을까. (후략)
카테고리 보관물: news
[책] 장선우,『cafe 물고기 여름이야기』, 물고기북스, 2011.09.08
[ 알라딘 책소개 ]
한국영화의 전위, 영화감독 장선우가 제주에서 쓴 장편 소설. 한 편의 영화마다 논쟁과 화제를 불러일으킨 영화감독 장선우의 일기 같은 소설. <성냥팔이 소녀의 재림> 이후 충무로를 떠나 섬 제주에 살고 있는 장선우 감독이 영상이 아닌 소설이라는 장르로 풀어낸 처연하게 아름다운 이야기. 55일 동안, 15편의 일기로 이루어진 고백 같은 이 소설은 어느 날 세상에 살기 위해 찾아온 여자 아이를 돌려보내며 겪는 마음의 격랑과 좌초를 마치 사띠(붓다의 수행, ‘알아차림’)하듯 써내려간다. 커서 유명한 영화배우가 되겠노라고, 그리고 출가하겠노라고 자신의 미래를 속삭이던 여름이와 이별하고, 49제를 끝낸 후 ‘그리고 나는 죽어가고 있었다’라고 자신의 죽음마저 깨닫는 삶과 인연의 고해성사 같은 이야기.
+. 정성일 영화감독, 영화평론가의 발문 “당신의 욕망을 포기하지 마라” 가 책 뒷 부분에 게재되어 있습니다.
정성일 (영화평론가, 영화감독)
: 어떤 사람은 이 책을 주어진 대로 읽을 것이다. 이미 첫머리에 충분히 경고를 했음에도 불구하고, (“이 글은 일기체로 쓰이기는 했으나 어디까지나 소설입니다. 그 누구도 이것으로 인해 피해 받는 일이 없기를 바랍니다.”) 장선우 감독의 근황에 대한 기록으로도 읽을 것이다. 어떤 사람은 미처 세상을 보지 못하고 떠난 어린이(장선우 감독은 그렇게 불렀다) ‘자희慈悲喜捨’를 미처 세상을 보지 못하고 중단된 영화로 읽을 것이다. 어떤 사람은 이야기를 읽을 것이다. 삶의 이야기. 결국 중단된 이야기. 2010년 그해 55일 간의 일기. 이상한 일기. 나는 중얼거린다. 아니, 내가 미친 게 아닐까. 일기에 관한 독후감을 쓰다니. (후략)
[기사]『맥스무비』2011.08.22. [CINDI 네티즌 데일리] 임권택 마스터 클래스〈달빛 길어올리기〉
[맥스뉴스 > 영화 > 영화계뉴스]
[CINDI 네티즌 데일리] 임권택 마스터 클래스 <달빛 길어올리기> (기사링크①, 기사링크②)
기사입력 : 2011.08.22 14:30
[맥스무비=이창호 관객기자] 임권택 감독은 1962년 <두만강아 잘 있거라>로 데뷔한 후, 수많은 수작들을 거쳐 1993년 <서편제>로 평단과 관객들에게 최고의 찬사를 받았고, <취화선>(2002)으로 칸국제영화제 감독상을 수상했다. 그리고 오늘 임권택 감독의 101번째 영화 <달빛 길어올리기>가 압구정 CGV 2관에서 상영되었다. 영화가 상영된 후, 정성일 프로그램 디렉터의 진행으로 본 영화에 관한 임권택 마스터 클래스가 이어졌다. 남인영 교수의 발제가 있은 뒤, 임권택 감독과 두 배우 박중훈, 예지원이 무대에 등장했고, 강연이라기 보단 토크쇼같이 편안한 분위기에서 클래스가 진행됐다. (후략)
[기사]『경향신문』2011.08.15. [정성일의 세상읽기] 진정성의 반격 ‘아리랑’
[경향신문 > 오피니언 전체]
[정성일의 세상읽기] 진정성의 반격 ‘아리랑’ (기사링크)
입력 : 2011-08-14 19:00:20ㅣ수정 : 2011-08-14 21:25:54
우리는 지금 세계와 나 사이의 ‘잃어버린’ 연결 고리를찾고 싶다는 상실감의 회복을 간절하게 시도하고 있다.나는 ‘아리랑’이 우리 시대에 진정성의 반격을 알리는 희생양이라고 한숨 쉬듯이 말할 수밖에 없다.
나는 당신을 당황시킬 생각이 없다. 하지만 지금 나는 진정성이라는 말을 꺼내들 생각이다. 진정성이라고? 비명을 지를지도 모른다. 설마! 아마도 당신은 어리둥절할 것이다. 이 말이 유행이 지나갔다는 것은 나도 알고 있다. 게다가 이 말은 정의하기가 매우 까다롭다는 것도 알고 있다. (후략)
[영화제] 2011.08.02. 정성일 프로그램 디렉터가 안내하는 CINDI 영화제 가이드
출처: [맥스무비] 제5회 신디영화제 가이드영상, 정성일 프로그램 디렉터가 직접 안내한다. 기사입력: 2011.08.02 18:29 (기사링크)
[대화]『한국영상자료원』2011.07.30. 잉마르 베리만〈침묵〉상영 뒤 GV
[ 한국영상자료원 공지사항 링크 ]
한국영상자료원(원장 이병훈)은 오는 7월 21일부터 8월 3일까지 상암동 DMC단지 내에 위치한 시네마테크KOFA에서 스웨덴의 영화거장 잉마르 베리만(Ingmar Bergman)을 돌아보는 회고전을 마련한다. 이번 회고전에서는 잉마르 베리만이 시나리오를 쓴 <고뇌>(1944)와 데뷔작 <위기>(1946)를 포함, ‘신의 침묵 3부작’으로 잘 알려진 <겨울 빛>(1962)과 <침묵>(1963), 그리고 독일에서 만든 영화 <뱀의 알>(1977)과 <마리오네트의 성>(1980), 스웨덴필름아카이브에 의해 복원되어 국내에 최초로 공개되는 <접촉>(1971) 등 감독의 명성에 비해 그동안 잘 알려지지 않았던 총 17편의 주옥같은 걸작들이 공개된다. 영화 상영과 더불어 잉마르 베리만의 작품세계를 탐구할 수 있는 강의가 마련되어 의미를 더 할 예정이다. 7월 23일 <감독>(1949) 상영 후 김성욱(서울아트시네마 프로그래머)의 강의가 진행될 예정이며 7월 30일에는 <침묵>(1963) 상영 후에는 정성일(영화평론가)의 강의가 마련된다. 이번 회고전은 스웨덴필름인스티튜트, 스웨덴인스티튜트, 스웨덴필름인더스트리의 후원으로 열리며, 모든 상영과 행사는 무료로 진행된다. 자세한 상영일정은 한국영상자료원 홈페이지(www.koreafilm.or.kr)에서 확인할 수 있다. (문의 : 02-3153-2076~77)
[ 한국영상자료원 ”잉마르 베리만 회고전’ 프로그램 안내 링크 ]
[대화]『하이퍼텍나다』2011.06.30. 대학로, 하이퍼텍나다, 공간의 기억 그리고 영화 (김난숙 대표, 정성일 영화평론가)
[ 하이퍼텍나다 공식카페 공지사항 링크 ]
[ + 관련기사 : 『경향신문』2011.07.03. ‘하이퍼텍 나다’ 마지막 상영…예술영화의 메카 문 닫다 ]
대학로, 하이퍼텍나다, 공간의 기억 그리고 영화
6월 30일, 하이퍼텍나다 See you soon 상영회
2000년 8월 이후, 11년간 대학로에서 관객 여러분과 함께했던 예술영화관 하이퍼텍나다가 2011년 6월 30일자로 정관됩니다. 혜화동, 동숭아트센터, 장독대 그리고 남다른 영화를 만나는 소박한 기쁨으로 기억되던 대학로 하이퍼텍나다의 마지막 상영일에는 나다 그리고 나다를 기억해 주실 모든 분들과 마지막으로 함께 만나고 싶은 소중한 영화 4편을 상영합니다.
<우리학교> 2006 ㅣ 김명준감독ㅣ 131분 ㅣ HDV ㅣ 전체관람가
“곱다고 봐주는 사람들도 없는데 어이하여 너는 여기에 피었는가?” 2007년 개봉해 한국 다큐멘터리 사상 최초로 10만 관객을 동원한 기념비적 작품이다. 조선사람으로서의 정체성을 지키며 일본에서 살아가는
‘우리학교’ 아이들, 선생님, 학부모들의 이야기를 따뜻하게 담아냈다.
<보리밭을 흔드는 바람> 2006 ㅣ 켄 로치 감독 ㅣ 126분 ㅣ 35mm ㅣ 15세 관람가
2006년 칸영화제 황금종려상 수상작. 현대 유럽을 대표하는 거장 감독 켄 로치의 작품으로 아일랜드 독립운동에 뛰어든 두 형제의 비극적 운명을 그린 작품이다. 켄 로치 감독은 바람이 되어 역사의 시간을 흔들려는 젊은 열망들이 또 다른 바람에 휩쓸려 쓰러져가는 현실을 담담히 그려냈다.
<키즈 리턴(Kids Return)> 2000 ㅣ 기타노 다케시 ㅣ 107분 ㅣ 35mm ㅣ 15세 관람가
무엇이라고 할 수 있을 것 같던 청춘에게 현실은 절망과 좌절의 연속이다. 하지만 기타노 다케시 감독은 아직 좌절은 이르다는 메시지를 관객에게 던진다. “우리 이제 끝난 걸까?” “바보, 아직 시작도 안 했잖아”
<씨민과 나데르, 별거> 2011 ㅣ 아스가르 파르허디 감독 ㅣ124분 ㅣ DVD ㅣ 15세 관람가
2011년 베를린영화제 최우수작품상과 남녀주연상을 석권한 최고의 화제작. 사회 속에 혼재하는 성과 계급의 문제, 윤리적 딜레마, 종교적 신념의 문제를 치밀한 드라마 구조 안에 담아냈다. 세밀하게 연출된 영화를 통해 느끼게 되는 카타르시스를 제대로 만끽하게 해줄 영화.
* <씨민과 나데르, 별거>는 올 가을 개봉 예정작입니다. 이번 특별상영회에서는 스크리너용 DVD로 상영됨을 미리 공지 드리며 양해 부탁드립니다.
<상영시간표>
그리고 정성일영화평론가와 하이퍼텍나다를 운영하는 영화사 진진의 김난숙대표의 [대학로, 하이퍼텍나다, 공간의 기억 그리고 영화]에 대한 짧은 이야기 시간
<씨민과 나데르, 별거> 상영 후, 정성일 영화평론가와 하이퍼텍나다의 김난숙대표가 대학로하이퍼텍나다라는 공간에 대한 기억과 추억에대한 이야기를 나누는 특별한시간이 마련됩니다. 공간으로 기억되는 영화들, 영화로 기억되는 공간에 대한 따뜻하고 솔직한 이야기들이 준비되니 많은 참석 부탁 드립니다.
●<씨민과 나데르, 별거>는 현장예매만 가능합니다.
● 관람료 : 각 영화별 5000원 (학생,경로,기타 추가 할인은 없습니다.)
● 씨네코디 회원은 상기 영화를 모두 무료로 관람하실 수 있습니다.
[기사]『맥스무비』2011.06.22. [전문가칼럼] 정성일의 영화순정고백담 – 아홉 번째 이야기
[맥스뉴스 > 칼럼 전체]
[전문가칼럼] 정성일의 영화순정고백담 (아홉 번째 이야기)
기사입력 : 2011.06.22 14:19
[맥스무비=정성일(영화평론가/영화감독)] 올해 한국영화의 가장 기쁜 사건 중의 하나는 김기영의 첫 번째 영화 <죽엄의 상자>가 ‘발견’되었다는 소식이다. 정확하게 말하면 미국 국립 문서기록 관리청(NARA)의 창고에서 이 영화가 보관되어있음을 알게 된 다음 이 영화의 프린트를 한국 영상자료원에 기증한 것이다. 김기영은 잘 알고 있는 것처럼 <하녀>(1960년)의 위대한 감독이다. 그런 다음 그는 이 영화를 몇 차례이고 다시 만들었다. <화녀>(1971년), <충녀>(1972년), <화녀 82>(1982년)는 ‘여(女) 4부작’이라기보다는 차라리 <하녀>의 변주곡이라는 편이 나을 것이다. <하녀>가 나왔을 때 한국영화는 갑자기 다른 영화가 되었다. 말하자면 어떤 단절, 혹은 점핑. 이미 여기에 대해서는 수많은 비평이 웅성거리고 있다. 이 비평 담론들 사이에서 한 가지 공유하는 ‘<하녀>에 대한’ 놀라움이 있다. 한국영화 안에서 갑자기 완전하게 새로운 이미지의 형태가 출현했다는 사실이다. 이 영화 앞에서 한국영화는 문득 영화 바깥으로부터 새로운 세계가 찢고 들어와서 영화 안의 힘을 완전하게 다른 방식으로 돌려놓는 것을 경험했다. 그런 다음 한국영화는 원래의 자리에로 돌아갈 수 없었다. 그런 시도들은 갑자기 모두 낡은 것이거나 미학적으로 반동적인 것이 되었다. 심지어 지금 보아도 <하녀>는 그런 놀라움을 조금도 상실하지 않고 있다. <하녀>는 영화를 향해서 무조건 앞으로 나아가는 것만 남았다는 어떤 선언 같은 것이다. 어느 날 갑자기 (나는 세 번이나 ‘갑자기’라는 말을 썼다는 사실을 환기해주기 바란다) 이 영화를 본 다음 경이의 순간과 마주한 이들 사이의 수많은 증언들. 차라리 고백들. (후략)
[출연]『CGV 무비꼴라쥬』2011.06.10. 전문가가 추천하는 무비꼴라쥬 영화〈인 어 베러 월드〉
[강의]『아트하우스모모』2011.07.28. 베리만과 영화 미학의 혁신
[ 씨네아트 홈페이지 공지사항 링크 (보도자료 링크) ]
+ 2011.08.08. [씨네아트 홈페이지] 모모 리포트 #9: [모모 영화학교 6강] 베리만과 영화 미학의 혁신
3. 모모 영화학교 MOMO FILM SCHOOL
‘헬로 베리만: 현대 예술의 북극성’
2011.06.23-08.04
잉마르 베리만의 작품세계를 키워드로 영화 연구의 핵심 주제들과 현대 예술의 지평을 두루 이해할 수 있는 교양 강좌를 마련한다. 총 7강으로 이루어진 이 강좌는 스웨덴의 문화적 또는 인문학적 전통 아래서 베리만의 예술 세계를 조명하고, 다양한 접근 방식을 통해 베리만의 영화들을 이해하며 나아가 ‘시네마’의 본질적인 쟁점들을 생각하고, 또한 영화 미학 연구에서 새롭게 부상하는 동시대의 이슈들을 포괄한다. 각 강좌의 주제별로 전문적인 지식을 보유한 최고의 강사진이 함께 한다.
[ 강좌 세부 내용 소개 ]
(전략)… 7월 28일 | 베리만과 영화 미학의 혁신
베리만의 영화에 자주 사용된 클로즈업 촬영은 페드로 알모도바르, 데이비드 린치, 베르나르도 베르톨루치 등 후대의 감독들에게 깊은 영감을 주었다. 뿐만 아니라 <산딸기>에서 새로운 차원으로 나아간 편집 양식, 음악과 사운드, 그리고 촬영감독 스벤 닉비스트와의 협력 관계 등 베리만의 영화적 자원들은 영화의 역사에서 기념비적인 성취를 이루었다. 영화 미학의 측면에서 베리만의 유산이 현대 영화에 미친 영향을 살펴본다.
(정성일, <카페 느와르> 감독, <언젠가 세상은 영화가 될 것이다> 저자) … (후략)
[ 수강 신청 안내 ]
◎ 일정: 6월 23일-8월 4일, 매주 목요일 8시-9시 30분
◎ 수강료: 사전등록 A 타입 7강좌 10만원, B타입 3강좌 5만원 / 당일 현장등록 강좌당 2만원
◎ 자세한 수강신청 방법은 씨네아트 홈페이지(www.cineart.co.kr) 참조