[ 한국영상자료원 공지사항 링크 ]

한국영상자료원(원장 이병훈)은 오는 7월 21일부터 8월 3일까지 상암동 DMC단지 내에 위치한 시네마테크KOFA에서 스웨덴의 영화거장 잉마르 베리만(Ingmar Bergman)을 돌아보는 회고전을 마련한다. 이번 회고전에서는 잉마르 베리만이 시나리오를 쓴 <고뇌>(1944)와 데뷔작 <위기>(1946)를 포함, ‘신의 침묵 3부작’으로 잘 알려진 <겨울 빛>(1962)과 <침묵>(1963), 그리고 독일에서 만든 영화 <뱀의 알>(1977)과 <마리오네트의 성>(1980), 스웨덴필름아카이브에 의해 복원되어 국내에 최초로 공개되는 <접촉>(1971) 등 감독의 명성에 비해 그동안 잘 알려지지 않았던 총 17편의 주옥같은 걸작들이 공개된다. 영화 상영과 더불어 잉마르 베리만의 작품세계를 탐구할 수 있는 강의가 마련되어 의미를 더 할 예정이다. 7월 23일 <감독>(1949) 상영 후 김성욱(서울아트시네마 프로그래머)의 강의가 진행될 예정이며 7월 30일에는 <침묵>(1963) 상영 후에는 정성일(영화평론가)의 강의가 마련된다. 이번 회고전은 스웨덴필름인스티튜트, 스웨덴인스티튜트, 스웨덴필름인더스트리의 후원으로 열리며, 모든 상영과 행사는 무료로 진행된다. 자세한 상영일정은 한국영상자료원 홈페이지(www.koreafilm.or.kr)에서 확인할 수 있다. (문의 : 02-3153-2076~77)

[ 한국영상자료원 ”잉마르 베리만 회고전’ 프로그램 안내 링크 ]

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[전문가칼럼] 정성일의 영화순정고백담 (아홉 번째 이야기)
기사입력 : 2011.06.22 14:19

[맥스무비=정성일(영화평론가/영화감독)] 올해 한국영화의 가장 기쁜 사건 중의 하나는 김기영의 첫 번째 영화 <죽엄의 상자>가 ‘발견’되었다는 소식이다. 정확하게 말하면 미국 국립 문서기록 관리청(NARA)의 창고에서 이 영화가 보관되어있음을 알게 된 다음 이 영화의 프린트를 한국 영상자료원에 기증한 것이다. 김기영은 잘 알고 있는 것처럼 <하녀>(1960년)의 위대한 감독이다. 그런 다음 그는 이 영화를 몇 차례이고 다시 만들었다. <화녀>(1971년), <충녀>(1972년), <화녀 82>(1982년)는 ‘여(女) 4부작’이라기보다는 차라리 <하녀>의 변주곡이라는 편이 나을 것이다. <하녀>가 나왔을 때 한국영화는 갑자기 다른 영화가 되었다. 말하자면 어떤 단절, 혹은 점핑. 이미 여기에 대해서는 수많은 비평이 웅성거리고 있다. 이 비평 담론들 사이에서 한 가지 공유하는 ‘<하녀>에 대한’ 놀라움이 있다. 한국영화 안에서 갑자기 완전하게 새로운 이미지의 형태가 출현했다는 사실이다. 이 영화 앞에서 한국영화는 문득 영화 바깥으로부터 새로운 세계가 찢고 들어와서 영화 안의 힘을 완전하게 다른 방식으로 돌려놓는 것을 경험했다. 그런 다음 한국영화는 원래의 자리에로 돌아갈 수 없었다. 그런 시도들은 갑자기 모두 낡은 것이거나 미학적으로 반동적인 것이 되었다. 심지어 지금 보아도 <하녀>는 그런 놀라움을 조금도 상실하지 않고 있다. <하녀>는 영화를 향해서 무조건 앞으로 나아가는 것만 남았다는 어떤 선언 같은 것이다. 어느 날 갑자기 (나는 세 번이나 ‘갑자기’라는 말을 썼다는 사실을 환기해주기 바란다) 이 영화를 본 다음 경이의 순간과 마주한 이들 사이의 수많은 증언들. 차라리 고백들. (후략)

[ CGV 무비꼴라쥬 ]- 영화 전문가가 추천하는 무비꼴라쥬 영화 No.20〈인 어 베러 월드〉(공지사항 링크)

+. 2010.09.13. 영화 전문가가 추천하는 무비꼴라쥬 영화 No.9〈옥희의 영화〉(공지사항 링크)

[ 씨네아트 홈페이지 공지사항 링크 (보도자료 링크) ]
+ 2011.08.08. [씨네아트 홈페이지] 모모 리포트 #9: [모모 영화학교 6강] 베리만과 영화 미학의 혁신

3. 모모 영화학교 MOMO FILM SCHOOL

‘헬로 베리만: 현대 예술의 북극성’ 
2011.06.23-08.04

잉마르 베리만의 작품세계를 키워드로 영화 연구의 핵심 주제들과 현대 예술의 지평을 두루 이해할 수 있는 교양 강좌를 마련한다. 총 7강으로 이루어진 이 강좌는 스웨덴의 문화적 또는 인문학적 전통 아래서 베리만의 예술 세계를 조명하고, 다양한 접근 방식을 통해 베리만의 영화들을 이해하며 나아가 ‘시네마’의 본질적인 쟁점들을 생각하고, 또한 영화 미학 연구에서 새롭게 부상하는 동시대의 이슈들을 포괄한다. 각 강좌의 주제별로 전문적인 지식을 보유한 최고의 강사진이 함께 한다. 

[ 강좌 세부 내용 소개 ]
(전략)… 7월 28일 | 베리만과 영화 미학의 혁신
베리만의 영화에 자주 사용된 클로즈업 촬영은 페드로 알모도바르, 데이비드 린치, 베르나르도 베르톨루치 등 후대의 감독들에게 깊은 영감을 주었다. 뿐만 아니라 <산딸기>에서 새로운 차원으로 나아간 편집 양식, 음악과 사운드, 그리고 촬영감독 스벤 닉비스트와의 협력 관계 등 베리만의 영화적 자원들은 영화의 역사에서 기념비적인 성취를 이루었다. 영화 미학의 측면에서 베리만의 유산이 현대 영화에 미친 영향을 살펴본다. 
(정성일, <카페 느와르> 감독, <언젠가 세상은 영화가 될 것이다> 저자) … (후략)

[ 수강 신청 안내 ]
◎ 일정: 6월 23일-8월 4일, 매주 목요일 8시-9시 30분
◎ 수강료: 사전등록 A 타입 7강좌 10만원, B타입 3강좌 5만원 / 당일 현장등록 강좌당 2만원
◎ 자세한 수강신청 방법은 씨네아트 홈페이지(www.cineart.co.kr) 참조

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[전문가칼럼] 정성일의 영화순정고백담 (여덟 번째 이야기)
기사입력 : 2011.05.25 18:17

[맥스무비=정성일(영화평론가/영화감독)] 바보들이나 비평의 쇠퇴를 애석해한다. 비평의 명맥이 끊어진지 이미 오래인데도 말이다. 비평이란 정확하게 거리를 두는 문제이다. 비평이 본래 있어야 할 곳은 원근법적 조망과 전체적 조망이 중요한 세계, 특정한 관점을 취하는 것이 아직도 가능한 세계이다. 그런데 온갖 사물들이 너무 긴박하게 인간사회를 짓누르고 있다. ‘편견 없는’ ‘자유로운’ 시선 같은 것은 거짓말이 되었다. (……) 라고 글을 쓴 사람은 내가 아니라 발터 벤야민이다. 이 글은 벤야민의 <일방통행로>에 실려 있는 ‘세놓음’이라는 글의 첫 머리이다 (번역은 조형준의 판본이다) 거의 똑같은 구절을 오늘날 영화비평에 대해서 사람들이 반복하듯이 말하고 있다. (그리고 메아리처럼 문학에서 중얼거리는 소리를 들었다) 누군가는 사태를 극단적으로 표현하였다. 영화비평의 죽음. 이 표현에서는 어딘가 슬픔에 차서 애도를 표한다기보다는 비장하다는 느낌이 먼저 들었다. 정말 죽었다기보다는 죽어가고 있는 비평을 살려야한다고 호소하는 것처럼 들렸다. 하지만 아무도 귀 기울이지 않았다. (후략)

[ 대만 뉴웨이브 디지털 복원전 (2011.6.4~6.6) ]
– 시간 : 2011.06.06.월. 오후 4:30『연연풍진』상영 뒤 6:30 부터
– 장소 : KU씨네마테크 (공식 카페, 공식 트위터)
– 주제 : 연연풍진 재견: 먼지, 바람, 기억, 허우 샤오시엔

– 공식트위터(@kucinema) 공지
2011.05.22.18:01 대만 뉴웨이브 디지털 복원전! 연연풍진 재견: 먼지, 바람, 기억, 허우 샤오시엔- 강연!!!카페느와르 감독이자 영화 평론가이신 정성일 씨와 함께 합니다! 6월 6일 월요일 4시 30분 상영후 6시 30분에 시작합니다^^ 좋은 강연 놓치지 마세요!

[ 부산대학교 예술문화영상학과 초청특강 (홈페이지 공지사항 링크) ]
– 필사의 탐독 : 정성일, 영화에 대해 이렇게 말하다
– 강연자 : 정성일 (영화평론가, 영화 “카페 느와르” 감독)
– 시간 : 6월 3일(금) 오후 2시
– 장소 : 부산대학교 효원산학협동관 101호

[ 친구사이 > 성소수자 인권지지 프로젝트 ]

[ 4. 정성일 영화평론가 “동등한 권리를 획득해야!” (링크) ] 2011.05.11.

한국게이인권운동단체 친구사이 ‘성소수자 인권지지 프로젝트’
영화평론가, 영화감독 정성일